明天，ICA波士頓將展開(kāi)其璀璨，喧鬧，層次分明的新展覽：“ 少就是鉆孔：極簡(jiǎn)主義藝術(shù)與設計”。正如標題所暗示的那樣，它探索了藝術(shù)和設計中的極端主義 - 這種感覺(jué)越來(lái)越多地成為設計師當前思想的最前沿。但是，雖然2019年已經(jīng)看到其他博物館深入研究這個(gè)難以確定的術(shù)語(yǔ)，但他們尚未探索藝術(shù)或設計領(lǐng)域日益公認的領(lǐng)域。大都會(huì )藝術(shù)博物館的“ 營(yíng)地：時(shí)尚筆記 ”和FIT的“ 極簡(jiǎn)主義/極簡(jiǎn)主義 ” 博物館都是當前最具時(shí)尚極致主義的展覽。

隨著(zhù)ICA的展覽，情節變得濃密。該節目不僅僅是對當代作品的一次不和諧的調查，還涉及到20世紀70年代的圖案和裝飾運動(dòng)。意思是，藝術(shù)的特色往往集中在那些將裝飾和裝飾圖案特別融入其實(shí)踐中的藝術(shù)家。由于這一點(diǎn)，展覽成為一個(gè)明確的焦點(diǎn)，作為其主題的幾乎元化身。

策展人Jenelle Porter指出，避開(kāi)標準白立方模型的展覽設計是她主題的另一種反映。（當然，當然，羅伯特文丘里的著(zhù)名諺語(yǔ)“少就是一個(gè)笨蛋”的共同選擇。）“這有點(diǎn)狂野，”波特在接受AD PRO采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)道?！八鼤?huì )很擁擠?！?波特對她的展覽的見(jiàn)解是無(wú)窮無(wú)盡的?！拔胰匀挥X(jué)得這個(gè)節目如此令人愉快，以至于有時(shí)候我發(fā)現自己在扭曲自己，”她在某一點(diǎn)上說(shuō)，然后才解釋說(shuō)“極端主義當然不是一件事或一件動(dòng)作。這是一種精神或一種方法 - 或者對更多的渴望?！?/p>

至于與當前設計和視覺(jué)文化趨勢的明顯一致，波特給出了認可的指示?！拔艺J為，當世界變得有點(diǎn)難以接受時(shí)，我們會(huì )轉向喜悅和視覺(jué)復雜性，”她笑著(zhù)說(shuō)。她也承認，即使她發(fā)現自己在個(gè)人審美和品味方面也擺脫了極簡(jiǎn)主義。但是，這個(gè)節目現在正在實(shí)現的事實(shí)在她看來(lái)更像是一個(gè)“快樂(lè )的事故”，而不是與策展工作的性質(zhì)無(wú)關(guān)（她認為，這對于持續和不斷擴大的對話(huà)深感不滿(mǎn)） ）。

在波特的研究過(guò)程中，“極端主義”的潛在定義不斷在她的腦海中肆虐。（每當她看到這句話(huà)時(shí)，她都會(huì )把它寫(xiě)下來(lái)。）雖然可能沒(méi)有達成明確的結論，但她果斷地說(shuō)：“我覺(jué)得這個(gè)節目很旺盛?！?/p>

波特來(lái)到展覽會(huì )時(shí)考慮了一些具體目標。對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，她對圖案和裝飾的起源非常感興趣。（“他們的工作有很多快樂(lè )，”她談到與運動(dòng)有關(guān)的藝術(shù)家。）與波士頓觀(guān)眾分享這些想法 - 包括許多以前沒(méi)有接觸過(guò)這種作品的人 - 定期移動(dòng)波特。波爾說(shuō)，從各方面來(lái)說(shuō)，展覽也是多樣化的。

一位藝術(shù)家Porter特別強調的是Virgil Marti。Marti向AD PRO講述了他沉浸式內飾，安裝在自己的畫(huà)廊中。柔軟的家具和毛絨坐墊點(diǎn)綴在空間上，由Marti的壁紙包圍?！拔也掠袝r(shí)候[我]做的是對極簡(jiǎn)主義的歪曲，”他沉思道?！氨诩堈媸且环N極簡(jiǎn)的手勢 - 它們從一端覆蓋到另一端?！?/p>

這是一個(gè)精明的觀(guān)點(diǎn)，而極端主義與極簡(jiǎn)主義的內在聯(lián)系更是如此。從某種意義上說(shuō)，它們是同一枚硬幣的兩面。談到整個(gè)展覽，波特反映，“藝術(shù)家的作品缺乏深度發(fā)現，它彌補了擴大性和慷慨的更大的想法。這是一個(gè)廣泛的展示?！?br/>