有關(guān)建筑學(xué)的社會(huì )內容不僅在生產(chǎn)關(guān)系之中，也應在使用梅州展廳效果圖過(guò)程之中找尋表達。那么如何將建筑學(xué)宣稱(chēng)代表的“社會(huì )”從概念化到具體化？或許讓人難以置信，“用戶(hù)”和“使用”是最遲出現在現代話(huà)語(yǔ)中的術(shù)語(yǔ)，大約1950年代才開(kāi)始廣泛應用?！坝脩?hù)”是無(wú)名氏，梅州展廳效果圖是建筑實(shí)際的使用者，也是不參與制定設計任務(wù)書(shū)的人。60-70年代在歐美福利社會(huì )的推行下，才誕生了一系列對“使用”的重視和探索?？死锼雇懈ァ啔v山大的《模式語(yǔ)言》通過(guò)對建成環(huán)境的研究，識別出哪些是生機勃勃、吸引人的建成空間特質(zhì)，哪些是死氣沉沉、無(wú)人問(wèn)津的。荷蘭結構主義建筑師赫曼·赫茲伯格認為空間梅州展廳效果圖和語(yǔ)言一樣，都無(wú)法被個(gè)體左右，而需要在公共交往中經(jīng)由共同的使用達成共識。

梅州展廳效果圖說(shuō)了使用，才能說(shuō)使用中的變化。我們暫且稱(chēng)積極應對使用中的梅州展廳效果圖變化的建筑為具有靈活性的建筑。格羅皮烏斯在1954年的一段宣言是關(guān)于靈活性最早期的論述之一——建筑師不應視建筑為紀念碑，而是盛納他們所服務(wù)的生活之流的容器，他的概念應靈活可變到足以為我們現代生活的多姿多彩創(chuàng )造出一個(gè)合適的背景?？v觀(guān)當下，愈發(fā)復雜多變的使用狀況理應讓靈活性成為建筑的一個(gè)積極屬性，然而，這一并不新穎的概念似乎從未成為建筑學(xué)中主流的評判標準。困難也可想而知，建筑師設計時(shí)設想的當然是人的使用，然而建筑師的介入恰恰在使用開(kāi)始前就停止了，這使得建筑師只可能通過(guò)假想進(jìn)行預判，不免導致這樣或那樣的一廂情愿。

我們也可以說(shuō)，梅州展廳效果圖建筑空間并不是元創(chuàng )造，只是整個(gè)社會(huì )龐大的生產(chǎn)與消費系統中的一環(huán)，以選取和整合的狀態(tài)呈現，因此它的整體性在物質(zhì)上和時(shí)間上都是相對的。從這個(gè)意義上說(shuō)，建筑的“使用”并不是從交付的一刻開(kāi)始的，建造的過(guò)程本身也是各種各樣的“使用”。

-