煙籠月龍沙里的涼水是杜牧詩(shī)里的秦淮河，河水潺潺流去，逝者如斯，徹夜難眠。玉蓮隨波逐流的時(shí)代，以沿江傳說(shuō)故事為注腳，構成了南京厚重的情懷和人文積淀。

六朝時(shí)在夫子廟正殿以西一百米處，朝北拾級而上。宮媛街17號最初被認為是民國時(shí)期的世界歌舞廳。當大門(mén)再次打開(kāi)迎賓時(shí)，線(xiàn)上展廳是設計師潘然新建的又一座紅樓。

書(shū)如其人，畫(huà)如其人，作品如其人對于設計師來(lái)說(shuō)。在南京傳統人文氛圍的影響下，潘冉從江南文人精致的生活姿態(tài)中解讀空間美學(xué)與哲學(xué)，設計理念與實(shí)踐相互印證。線(xiàn)上展廳他也是當代建筑室內設計中東方精神的倡導者和實(shí)踐者。

以“探索”為主題，進(jìn)行平面布局，在一樓設置門(mén)廳、民俗博物館、用餐區，引入傳統建筑“藏經(jīng)閣”的概念，集客戶(hù)服務(wù)、休息等待、地域特色于一體。

從牌樓玄關(guān)進(jìn)入民俗博物館，如城門(mén)的微縮，兩側有微型影樓和會(huì )計室。舊物品圍繞著(zhù)服裝、食物、住房和交通等主題展開(kāi)，線(xiàn)上展廳講述了那個(gè)時(shí)代的生活。希望通過(guò)的食客會(huì )停留在一個(gè)充滿(mǎn)回憶的空間，感受欣賞，為進(jìn)入古典語(yǔ)境做準備。

家具與空間相呼應，有了南洋家具的影子，就能看到民國文化的氣度。深色編織藤面與粉藍色面料靠墊的古典風(fēng)格相得益彰，厚重與輕盈完成了兩重性。