近年來(lái)，中國室內設計界對東方的討論和呼吁越來(lái)越多。無(wú)論是追根溯源還是尋根溯源，各種膚淺的裝飾和千篇一律的元素導致了大多數設計都是基于單一的審美價(jià)值體系。

鄭州展廳裝修作為文化的輸出者，如何實(shí)現東方藝術(shù)形式在當代語(yǔ)境中的多元主導地位？鄭州展廳裝修一直致力于這一課題的研究和實(shí)踐。在撰寫(xiě)紅星田波審美生活博物館的軟裝設計時(shí)，“文化自信”的思考也體現在空間中。是一座具有歷史深度的城市。無(wú)論是傳承十三朝古都的文化記憶，還是延續千年的文明之根，還是歷山夜景、劉巴雪、曲江飲酒、雁塔晨鐘的美景，都成為人們印象中的長(cháng)安。作為紅星地產(chǎn)的頂級審美豪宅產(chǎn)品，紅星田波位于千年古城Xi的東二環(huán)，與愛(ài)琴海購物公園共同打造全球居住，完善商業(yè)體系。

“我理解回歸，而不是回到傳統的起點(diǎn)。鄭州展廳裝修思考的東方并不是一味地沿襲古代的體系，而是帶著(zhù)深層認知的文化意識，以一種相對藝術(shù)化的形式建構空間的國際化和當代性，談?wù)摦敶膶徝篮蜁r(shí)代的走向?！鞭饤壛藮|方傳統的標簽想象，轉而運用當代設計手法，通過(guò)新材料、藝術(shù)結構和表現手法來(lái)表現空間的氣質(zhì)和文脈，激發(fā)“現代新東方”的場(chǎng)力。

充滿(mǎn)東方意境的風(fēng)箏，成為貫穿整個(gè)空間的靈感源泉，也是聯(lián)系當代藝術(shù)與長(cháng)安古意的概念之一。風(fēng)箏形象的幻覺(jué)和變形在設計師的筆下以像素的藝術(shù)形式被重復、重疊和深化。鄭州展廳裝修在新的技術(shù)手段和審美媒介的詮釋下，空間打破了新舊之間固有的隔閡，呈現出一種輕盈的當代東方語(yǔ)境。

現代材料、傳統的綁風(fēng)箏技術(shù)、東方繪畫(huà)圖案、抽象藝術(shù)技巧...在眾多模擬中，貫穿古今、融合東西方的Xi安文化背景，完全令人震撼。

設計師抓住唐代仕女形象中的古典色調，融入當代意境，以高低不平的光影為導向，勾勒出輕松的審美質(zhì)感。高腳椅的弧度線(xiàn)宛如淑女的圓潤輪廓，加上透明瓶、舊飾品、禪花藝術(shù)的點(diǎn)綴，為空間增添了更豐富的藝術(shù)詮釋。