今天小編給大家分享的這個(gè)展廳是一個(gè)互動(dòng)性極強的展廳設計，改項目由兩家優(yōu)秀的設計公司合作舉辦了一場(chǎng)展覽，生動(dòng)地講述了這個(gè)故事。這個(gè) 4,500 平方英尺的裝置分為八個(gè)部分，涵蓋了廣泛的主題，包括超現實(shí)主義對“暮光之城”的影響

展廳設計喚起了電視演播室的黑暗氛圍。巨大的光池——真正的白色圖形“聚光燈”涂在墻壁和地板上——突出了個(gè)人作品和文本主體。像 CBS 眼睛這樣的圖形出現在一系列大面板上，背面用于投影電視剪輯、標題序列、早期播出的圖形、動(dòng)畫(huà)和實(shí)驗電影。畫(huà)廊的墻壁上覆蓋著(zhù)受靜態(tài)電視啟發(fā)的定制圖案；該圖案還用作目錄中的尾紙。

展廳設計的某些部分由強烈的堆疊排版引入，靈感來(lái)自展覽中看到的索爾·巴斯 (Saul Bass) 的“城市邊緣”海報。該字體采用Schmalfette Grotesk字體，這是一種濃縮的無(wú)襯線(xiàn)字體，最初由 Walter Haettenschweiler 于 1954 年設計，并被 Willy Fleckhaus 用于1960 年代德國雜志 Twen 的設計中；Jeremy Mickel 將該字體數字化以供當前使用。

展廳設計團隊還設計了由 Berger 撰寫(xiě)的展覽目錄。這本書(shū)的封面是安迪·沃霍爾 (Andy Warhol) 的《內外空間》(1965) 劇照中的伊迪·塞奇威克形象，這是他的第一部雙屏電影，其中塞奇威克與正在播放她自己錄像帶的電視監視器互動(dòng)。與展覽相比，這本書(shū)在更大程度上混合了早期電視的鮮明黑白與波普藝術(shù)和迷幻的明亮色調，在隨顏色振動(dòng)的章節開(kāi)篇中繼承了展覽的堆疊排版。為畫(huà)廊墻壁開(kāi)發(fā)的靜態(tài)圖案用于尾頁(yè)。