有關(guān)我國建筑設計師過(guò)去的文化藝術(shù)城市地標國際性比賽中不可以獲得勝利的緣故有2個(gè)：一是在我國中國的國際性競投服務(wù)平臺上，非常少邀約中國大學(xué)生建筑設計師各種事務(wù)所，它是一個(gè)十分大的缺憾，促使我國的建筑圈失去許多 機遇。第二個(gè)就是說(shuō)，中國大學(xué)生建筑設計師的工作能力的確不足，她們必須有一個(gè)鍛練的時(shí)間，殊不知過(guò)去的15半年度，我國建筑設計師擁有長(cháng)久的發(fā)展，而韶關(guān)展廳效果圖的各種事務(wù)所，是以往10年里成才的更為快速和完善的具備國際性水平的建筑設計師各種事務(wù)所。

不是我本人的見(jiàn)解，是一個(gè)客觀(guān)性的客觀(guān)事實(shí)。我早已在數次從不一樣的老外嘴中聽(tīng)見(jiàn)對韶關(guān)展廳效果圖的點(diǎn)評。而近期在蓬皮杜文化藝術(shù)中心展覽和個(gè)人收藏韶關(guān)展廳效果圖的工程項目和實(shí)體模型就是說(shuō)一個(gè)非常好的證實(shí)，也就是說(shuō)它是韶關(guān)展廳效果圖從我國的韶關(guān)展廳效果圖變成全球的韶關(guān)展廳效果圖的標示。蓬皮杜文化藝術(shù)中心是一個(gè)權威性的全球性個(gè)人收藏組織和展覽管理中心，她們選擇工程項目個(gè)人收藏有一個(gè)規范，就是說(shuō)它務(wù)必是意味著(zhù)哪個(gè)時(shí)期的我國建筑規劃設計水準的新項目。

關(guān)于建筑主導權的難題，工程建筑主導權并不是等來(lái)的，是爭得和努力出去的。如今韶關(guān)展廳效果圖見(jiàn)到但凡在很多國際性新項目競投中常有我國建筑設計師各種事務(wù)所的出現，這類(lèi)競投大部分是邀約制，也就是說(shuō)我國建筑設計師各種事務(wù)所早已進(jìn)到世界建筑設計最前沿的視線(xiàn)。自然，這僅僅剛開(kāi)始，由于只能非常少的建筑設計師各種事務(wù)所進(jìn)到國際性視線(xiàn)是不足的，并且建筑設計師設計室要涉及到的新項目都是多元化的。我國建筑設計師可以不可以解決各種各樣和各種新項目的挑戰？是一個(gè)實(shí)際難題。那麼發(fā)展方向的關(guān)鍵環(huán)節，就取決于建筑設計師的年紀是不是年青，信念是不是頑強？是不是有征服世界的觀(guān)念？

縱覽20新世紀中式建筑的歷史時(shí)間有幾大分界點(diǎn)，一個(gè)是由韶關(guān)展廳效果圖常說(shuō)的20新世紀的幾個(gè)工程建筑名匠開(kāi)辟的現代主義建筑設計方案款式，次之就是說(shuō)解構主義建筑設計風(fēng)格的問(wèn)世，對現代主義建筑款式組成挺大的挑戰。這在其中日本國的“基礎代謝派”是亞洲地區建筑規劃設計觀(guān)危害毆美工程建筑的一個(gè)個(gè)例。

我認為，我國建筑設計師的將來(lái)，就是說(shuō)怎樣接到新時(shí)代的接棒，刮起全球建筑規劃設計的第三次浪潮，這才算是世界建筑設計發(fā)展趨勢的將來(lái)。兩年前我也在一次國際性建筑論壇上說(shuō)過(guò)，以日本國為例，日本國中式建筑的設計方案的高峰期并不是在日本泡沫經(jīng)濟的時(shí)期，只是在這一時(shí)期完畢以后，有許多 日本建筑的經(jīng)典設計像雨后春筍一樣冒出。我國建筑規劃設計的將來(lái)都是一樣，當工程建筑的風(fēng)潮以往以后，才會(huì )出現真實(shí)的經(jīng)典設計。