在大流行病催生的新時(shí)代，不確定性和無(wú)常性比以往任何時(shí)候都更加突出了人類(lèi)世界的色彩。在此期間，藝術(shù)、建筑和設計界最早意識到的一個(gè)問(wèn)題是現有空間在多個(gè)層面上的局限性，迫使創(chuàng )意界重新審視空間概念和定義。藝術(shù)流向虛擬世界開(kāi)啟了可能性和挑戰，激發(fā)了空間變形到新維度的驚人過(guò)程。在此關(guān)頭，一些問(wèn)題和對話(huà)勢在必行——空間僅僅是一個(gè)被困在自身物質(zhì)性中的無(wú)生命實(shí)體，還是類(lèi)似于一個(gè)能夠形成聯(lián)絡(luò )和互動(dòng)的敏感生命體？

不斷變化的空間立面、內容與空間之間的獨特協(xié)同作用是這一敘事的主角，它探索了展廳設計內部的靈活性以及此類(lèi)設計的創(chuàng )造者的毅力和創(chuàng )造力。為了解密展覽空間能夠承載的多層次、多維、體驗式戲劇，我們可以通過(guò)一些案例具體賞析下。

波蘭的克拉科夫以其鵝卵石小徑、尖塔和教堂的圓頂為標志，成為老城區壯觀(guān)的風(fēng)景、歷史和宏偉的藝術(shù)影響的完美結合，成為蘭科倫斯基收藏展的舉辦地于2022年10月2日結束。位于瓦維爾大教堂主殿和回廊周?chē)奈乃噺团d和巴洛克式小教堂，文藝復興時(shí)期大師創(chuàng )作的藝術(shù)作品以及周?chē)艠愕?/span>景觀(guān)，深深地影響了展廳設計空間的設計。

建筑師認為：我比較了我們在展廳設計領(lǐng)域的工作在電影或戲劇中擔任配角。我們?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng )造背景，但并非完全中立和可預測。我們試圖超越標準的白立方方案，或者至少?lài)L試使其多樣化或修改。我們也對為個(gè)人作品或物品組“量身定制”空間的想法感興趣。繼續電影比較，我們總是通過(guò)區分展覽的各個(gè)部分來(lái)處理印象分級和建立張力——我們將“壯觀(guān)”的空間與更親密和沉思的空間交織在一起，允許對藝術(shù)的多樣化接受。我們試圖通過(guò)精心挑選來(lái)補充我們的概念：照明、視覺(jué)識別、單獨制作的家具，有時(shí)甚至是音樂(lè )。我們確保即使是墻壁顏色的選擇也有概念上或上下文上的理由